周宗岱

黄宾虹六七岁开始接触绘画，所受倪翁的指教就是“当如作字法，笔笔宜分明”。他一生都恪守这一信条。书法的用笔也是多种多样的，他用哪一类笔法来画画呢？这里，就必须提到金石学对黄宾虹绘画风格的重大作用。

清乾、嘉以来，中国文人的金石、考据之热，经久不衰。文人、书家，在玩摩金石文字及其拓本时，发现了金石文字的美。它纯朴自然，古拙多变，朦胧残破，完全异于王羲之以来精美、流便、规范的帖派今体文字，它属于另一种美学范畴。此时，社会思潮正值求变的时代，书坛因帖派垄断过久，也在求变。于是，以金石文字之美为皈依的“碑派”书法迅速兴起，成为书法主流。

如前所述，从1908年到1947年从北平南返，这40年里，黄宾虹主要是以研究、鉴定金石、书画、古物和出版工作为业。

清末直至民国，是中国封建社会衰败、经济彫零、列强侵吞最剧烈的时候，官宦世家珍藏的书画、古物，大量流入上海，再流到海外。黄宾虹在这个时候，这个地点，又恰恰以这方面的研究、鉴定、出版为专业，他这方面积累的学识、见闻之多，有几人能及其项背？这一段经历，对他绘画艺术的成就，起着至关重要的作用。

黄宾虹对金石考据之学，一直有极强的兴趣，著述面世甚多。

他曾编《冰谼古印存》十卷，著《印说》《古玺印铭并序》《篆刻新论》《古印谱谈》《印叙言》《鉥印自叙》《古印概论》等等。其《陶鉥文字合证》是我国研究古陶片文字的第一部著作。困于北平之时，还曾作《古鉥印中之三代图画》《鉥印弁言》《古印文字证》等等。

这许多著作，说明黄宾虹对金石文字下的功夫之深。只有酷嗜之者，才能长期乐此不疲。

画画要用书法的笔法。元代以来，早已成为共识。随着金石之美的崇尚，碑学的兴起，绘画用笔随之而变，也就势在必然。

率先用金石篆籀之笔作画，取得极高成就者，当然是吴昌硕。他比黄宾虹大20岁。在黄宾虹50多岁，绘画尚未进入佳境之时，吴昌硕已是70多岁，画艺达到高峰、名满天下了。不知什么原因，同在上海，黄宾虹与吴昌硕却交往不多，著述中似乎也很少谈及吴昌硕。然而，吴昌硕的作品与观点，对黄宾虹是不可能没有影响的。

吴昌硕“直从书法演画法”“画与篆法可合并”“蝌蚪老苔隶枝干”“强抱篆隶作狂草”以及“苦铁画气不画形”等诗句，都鲜明地宣扬他的主张，广为艺林传诵。这时，以金石笔法作画已成为画坛的时尚。