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“春风放胆来梳柳，夜雨瞒人去润花。”这是扬州八怪之一郑板桥的联语，十四个字，叫人想起春天无限的风致来。“春风放胆”，说风有力度、有劲道，实则是说春的生机来得十分顺意。一个“梳”字，含了温婉之意，如此，柳树的婀娜柔美就十分迷人了，不止如此，春天的迷离也在眼前。

歌咏春天，绝对绕不开柳。从新颖别致来讲，贺知章的《咏柳》特别值得称颂：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”全诗既是晓畅的，也是华美的，把春天的奇妙写得十分高超。“碧玉”在古代文学里当然是指年轻貌美的女子，以“碧玉”比柳，那千条万缕的垂丝，自然就是裙带了，一“垂”一“高”，正是形容美人婷婷袅袅的风姿。至于“裁”和“剪”，表面说的是春风的“灵巧”，实际上还是夸着美人的婀娜多姿。

春柳之美在于柔，在于软，在于纤细，也在于色彩之清新和雅致。杜甫说：“隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰”，“弱”者，难扶也，称颂少女的纤柔美好。苏东坡这么说：“弱腰肢自有入格风流，但更是、骨体清美雅秀。”这不只是讲枝干纤细柔美，意思更进一层，赞美了骨骼体态超凡脱俗。纳兰性德则是道出了柳的十分怜爱：“娇软不胜垂，瘦怯那禁舞。多事年年二月风，翦出鹅黄缕。”白居易突出写柳的娇嫩：“一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。”李商隐的勾勒很细腻，描绘的是柳之飘逸：“娉婷小苑中，婀娜曲池东。朝佩皆垂地，仙衣尽带风。”

“柳阴直，烟里丝丝弄碧。”这是周邦彦写柳，柳树连绵成行成片，春天就多了一道“柳烟”的水墨风景。高鼎说得好：“草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。”春草茂盛，黄莺飞舞，烟柳轻拂堤岸，景色如梦如幻如醉。欧阳修说：“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。”景写得深，情也写得深，意境也写得深。郑谷说：“半烟半雨溪桥上，映杏映桃山路中。”这是写雨中之柳，用语复沓回环，尽显朦胧缥缈之美。至于李清照说“染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许”，表面上写春意尚浅，实际上还是为抒情作铺垫，此时，她骨子里是透着些许悲凉的。

“月上柳梢头，人约黄昏后。”这是欧阳修的名句，月色衬着柳色，往往使春色更有质感，使春意更加蕴藉。戴叔伦说：“凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。”晏殊说：“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。”景色都描写得很疏朗，能叫人心境也明澈着，不至于阴郁。当然，借柳色来写出春天的韵味，最好还是和鸟声相融洽，可更显诗歌的清新，也平添画面的动感。先品一品谢灵运的“池塘生春草，园柳变鸣禽”，再沉浸一次杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，又涵咏一番王十朋的“叶底黄鹂音更好，隔溪烟雨醉时听”，胸中，早已春意盎然了。

“柳”，谐音“留”，“留”的含义很丰富，古人离别时以赠柳表达难舍难分、不忍相别、恋恋不舍之意，再延伸，“柳”就寄托着相思、怀念、伤感等意思了。“杨柳丝丝弄轻柔，烟缕织成愁”“渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情”“更被夕阳江岸上，断肠烟柳一丝丝”这些诗句，都表达了愁思和离情别恨。王维最有名的送别诗是《送元二使安西》：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”前两句描一幅明朗的雨后客舍青柳图，后两句则写尽万般不舍的离别之意。王昌龄素负盛誉的《闺怨》特别耐人寻味：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”少妇的心情本是不错的，还精心打扮了一番，怪就怪那青青杨柳，惹起了她的一腔幽怨。

“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。”这是诗僧志南的诗句，读来叫人特别暖和。确实，春天是值得我们珍爱的季节，应该把烦恼忧愁都抛掉，凡事尽往好处想，心头就会一派明媚。陆游说得多好：“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”表面写景，道的却是人生：人生多有迷茫，但贵在坚持，新的亮光总是会出现的。还有，徐俯的诗句“春雨断桥人不度，小舟撑出柳阴来”也值得好好回味。这里有清幽的野趣，也有人生的启迪：在许多紧要的关头，千万急躁不得，也许，一道惊喜就会降落到你的怀中。