鲁迅一生写了大量书信，但目前仅存1388通。如同他的文章一样，鲁迅的书信亦是无穷的“宝藏”，常读常新常有得，开卷如同“芝麻开门”。

与齐白石的艺术交集

鲁迅于1913年至1926年在北京生活期间，在教育部任职并从事文学创作。齐白石于1919年定居北京，以职业画家身份逐渐成名。两人在北京有约7年（1919—1926年）的时间交集。但是，检《鲁迅著作分类全编》中的《书信全编》和《日记全编》，以及《白石老人自述》等，尚未发现两人有直接会面的明确记载。

未曾谋面，并不表示没有交集。话说二十世纪三十年代，为保存和发扬中国古代木刻水印技艺，鲁迅和郑振铎合作编印《北平笺谱》，往来信函五十多通，会商出版事宜，其中三处提及齐白石：

“去年冬季回北平，在留黎厂（琉璃厂——编者注）得了一点笺纸，觉得画家与刻印之法，已比《文美斋笺谱》时代更佳，譬如陈师曾、齐白石所作诸笺，其刻印法已在日本木刻专家之上，但此事恐不久也将销沈（消沉——编者注）了。”（《书信全编》中卷P119）

“齐白石花果笺有清秘，荣宝两种，画悉同，而有一张上却都有上款，写明为‘△△制’，殊奇。细审之，似清秘阁版乃剽窃也，故取荣宝版。”（《书信全编》中卷P187）

“所存梅花笺，四，齐白石”（《书信全编》中卷P266）。此为鲁郑两人书信商量，入选《笺谱》的笺画收集进度的情况。

鲁迅为《北平笺谱》所作序言：“稍后有齐白石、吴待秋、陈半丁、王梦白诸君，皆画笺高手，而刻工亦足以副之。”《北平笺谱》全六册三百三十幅笺画中，选用了齐白石笺画二十二幅，入选数量仅次于陈师曾，可见鲁迅对齐白石笺画的高度认同。

1934年鲁迅赠送《北平笺谱》给增田涉，并在书信中交流：“说实话，自陈衡恪、齐璜（白石）之后，笺画遂趋衰落，因此二十人合作的梅花笺已感无力，到了猿画等就大大俗化了。从此以后将灭亡了吧，因为旧式文人也渐渐少了。”（《书信全编》中卷P288）

应该说，鲁迅评价齐白石为“画笺高手”，将《北平笺谱》赠送多名日本友人，又在日常书信中多次使用印有齐白石画作的笺纸，客观上为提高齐白石的知名度和影响力作出了贡献。

据张次溪回忆，齐白石对画作入选《北平笺谱》非常高兴，对他说：“这两位选录得很有眼力，可算是我的知己，我必须要去认识认识他们。”“后来郑西谛和他见过面，鲁迅先生他始终未曾见着。”（《白石老人自述》P301）虽然两人缘悭一面，却因为精神上的共鸣，成就了艺林佳话。

大先生的幽默与可爱

一般来说，鲁迅往往根据收信人的不同，写不同的问候语。如对方是作家，信尾写的是“即颂著祺”“即请撰安”等句；是教师，用“即请教安”；如是夫妇，便“即请俪安”；写给母亲的信，都是“恭请金安”；如果在春节时写信，会写“即颂年禧”；若是春夏季节，就用“并颂春祺”“顺请暑安”。鲁迅对蔡元培、黎烈文等人的书信问候语使用的是“道安”，即是称颂对方为有道心、有造诣的学者，并向其问安。读鲁迅书信问候语，传统文化中的敬称与谦和于斯尽见。

也有部分书信中，鲁迅对收信人的称呼与问候语常常随意而为、不事雕琢，却又切人切情切事，迸发出幽默的火花，与大众熟知的孤勇刚硬、以笔为剑、敢于斗争的鲁迅形象反差甚大。

1926年7月16日，鲁迅给许广平写了一封信，信中就北平女师大学生反对校长杨荫榆封建家长式的统治和许广平讨论。信尾用的是“顺颂嚷祉”的问候语，祝福她在“吵嚷”中得到幸福快乐，就多了些幽默嘲讽的意味。1929年5月15日，鲁迅赴北平探亲，许广平有孕在身未同行。鲁迅惦念她，写下了一封著名的情书。从这封信开始，称呼不再是“广平兄”了，而是昵称“小刺猬”“乖姑”，自称“小白象”。这封信另一特别之处，就是精心选用了两张分别画着枇杷和莲蓬的浅彩笺纸。枇杷有三只，两大一小；莲蓬有两只，其中一只饱含莲子。许广平爱吃枇杷，莲蓬多子，大文豪写小情书，浓浓的爱意、美好的寓意、优雅的情趣跃然纸上。

1934年11月12日，鲁迅致信萧军、萧红，在信末祝福语“俪安”右下另写：“这两个字抗议不抗议？”事情的起因是：萧红“抗议”鲁迅为什么在书信中称呼她做“夫人”或“女士”；萧军则说鲁迅年龄既大于我，为什么还称我做“先生”和“兄”。这种抗议“捣乱”的意图很明显，鲁迅先生如是采取了别具一格又幽默风趣的回复。

1935年7月，湘籍作家叶紫给鲁迅写了一封信：“我已经饿了”“借我十元或十五元钱，以便救急”。7月30日，鲁迅回信:“已放十五元在书店，请持附上之笺，前去一取为盼。”信尾问候语是：“即颂饿安！”如此俏皮之问候，实在是令人忍俊不禁，凸显出来一个温情良善又很可爱的鲁迅形象。